Основные компании, выпускающие различные виды фотосумок и рюкзаков

Сегодня рассмотрим основных производитей фотосумок и рюкзаков: Tamrac, Kata, Crumpler, LowePro, Domke, Delsey, Tenba, Billingham, Vanguard, Matin, Peli и др.

Фотографа на улице легко узнать по сумке Lowepro. Сочетание отличной функциональности и демократичной цены сделало эту марку самой знаменитой компанией. По сути, именно ее идеи легли в основу многих современных кофров, сумок и фоторюкзаков и стали своеобразным стандартом.

Сайт – lowepro.com

lowepro_fastpack_250_bag34

lowepro-aw100

Tamrac - также хорошо известный в России производитель качественных и недорогих сумок. Из обширного ассортимента вы с легкостью сможете подобрать сумку для любых задач и на любой вкус. Компания существует с 1977 года, родом из США. Главное достоинство — сочетание демократичной цены (на уровне Lowepro) и качественных материалов. Основной материал — нейлон. Амортизирующий слой выполнен из поролона, пряжки и карабины металлические. Сумки классического дизайна, весьма вместительные, имеют много карманов для принадлежностей.

Сайт – tamracrussia.ru

tamrac

Kata — молодая израильская компания (основной продукцией изначально являлись бронежилеты и каски для армии Израиля). В данный момент Kata — основной конкурент Lowepro в изготовления фотосумок в «функциональным» стиле. Имеет довольно большую армию тестеров своих изделий по всему миру, что позволяет быстро реагировать на меняющиеся запросы фотографов. В сравнении с Lowepro, продукты Kata лидируют в плане удобства и качества материала, но заметно дороже. Оригинальность данной компании в том, что для производства прочных внешних стенок кофров и рюкзаков используется современная технология термоформовки, а внутренний материал Yeloop позволяет свободно формировать стенки.

Сайт- kata-bags.com

kata

National Geographic — отдельный бренд, выпускающийся компанией Kata. Сумки изготовлены из природных материалов: пеньковое волокно, хлопок, медная фурнитура. Ткань имеет водоотталкивающую пропитку. Плюсы: приятные тактильные ощущения, необычный дизайн, много дополнительных кармашков, и в целом, если верить производителям – надежная защита аппаратуры. Минусы: ткань довольно быстро изнашивается, а защита от дождя не внушает доверия.

Сайт – shop.nationalgeographic.com

national-geographic

Tenba — к сожалению, малораспространенная в России компания, была создана в США в 1977 году. Сумки и рюкзаки Tenba имеют классический дизайн, изготовлены из современных материалов. Качество не уступает компании Kata, а соотношение габаритов и вместимости превосходят конкурентов.

Сайт – tenba.com

tenba

Domke — молодая компания, выпускающая элитные американские фотосумки в стиле “милитари”. Брутальный дизайн, суровый внешний вид, ее мешковатые репортерские сумки не спутаешь ни с какими другими. Основной материал — брезент баллистик. Сумки добротные, продуманные и вместительные, металлическая фурнитура. Не привлекают повышенного внимания. Ремни имеют надежное противоскользящее покрытие. Минусы: содержимое сумок специально не защищено, внутри простые мягкиме перегородки. За счет мелочевки во внешних карманах обеспечивается защита от ударов. Но, по всем миру существует клан истинных почитателей данной компании!

Сайт – tiffen.com/products.html?tablename=domke

domke

Delsey - производитель чемоданов и портфелей, предлагающий несколько моделей фотосумок и рюкзаков. Она производит отличные и долговечные изделия, правда, в некоторых из них ощущается недостаток фотоопыта. Но это дело наживное. Материал стандартный — многослойный нейлон/полиэстер с губчатой основой из ПВХ. Особенность Delsey — элегантный дизайн, благодаря которому изделия этого производителя оптимальны для фотографов, которым приходится бывать на светских мероприятиях. Цена — выше среднего уровня.

Сайт – delseycamerabags.com

delseycamerabags

Billingham — английская компания, основанная в 1973 году, яркое воплощение ретростиля в фотосумках. Изысканные, красивые и элегантные сумки. Многие из изделий по сей день производятся из натуральной кожи (или, имеют вставки из кожи). Сумки Billingham изготовлены из ткани (подобно Domke/NG) на основе неопрена, которая служит для амортизации. Ремешки застежек выполнены из натуральной кожи.

Сайт – billingham.co.uk

billingham The Classic 550

Изделия компании Crumpler очень часто привлекают молодых фотографов: эргономичность, оригинальные расцветки, прекрасная защита, яркие цвета и городской стиль сумок всегда отличают компанию Crumpler. Характерна эмблема — пляшущий волосатый человечек. Нет внешних карманов. Из-за фирменной обтекаемой формы и внушительного амортизирующего слоя уступают конкурентам по соотношению масса/вместительность.

Сайт – crumplerbags.com

crumpler_bag

Acropolis — отечественная фирма, производит широкий ассортимент сумок, рюкзаков, футляров для оптики. Отличие -элегантный стиль. По соотношению степени защиты и вместительности сумки и рюкзаки Acropolis числятся среди лидеров. Внешняя отделка изготовлена из нейлона/полиэстера, амортизирующий слой из пенополиэтилена. Поясные сумки серии «Коммандос» имеют пластиковый каркас для дополнительной защиты. Серия «Атлетик» позволяет замаскировать ценное содержимое в «спортивных» кофрах, чем-то напоминающих сумки Adidas.

Сайт – acropolis-photo.com

акрополис, Commandos, рюкзак КМ-30

Think Tank Photo — воплощает девиз «быть готовым к съемке до момента съемки». Нестандартная конструкция фоторюкзаков превращает человека с камерой в танк, орудие которого — кофр с фотоаппаратом и оптикой — способно вращаться на 360 градусов относительно фотографа. Так удалось ликвидировать прежние ограничения в оперативности рюкзаков с двумя лямками. Продуманная конструкция характерна для всех современных изделий Think Tank Photo, которые различаются между собой в основном только размерами. Например, рюкзаки серии Airport созданы с учетом международных требований к габаритам багажа, допустимого для взятия в салоны пассажирских самолетов.

Сайт – rotation360.com

И последняя компания- Peli- выпускает водонепроницаемые, ударопрочные и даже плавучие! кофры! Однозначно- не убиваемые кейсы с пожизненной гарантией!

Сайт – peli.ru

Вот, пожалуй, и все основные бренды, задающие тон на рынке фотосумок. На лидеров стараются равняться, а иногда и копировать их изделия, многие другие компании, такие как, Acropolis, Vanguard, Matin и прочие.

Выбор сумки для фотоаппарата

Фотосумка или рюкзак- необходимый и очень полезный аксессуар, если вы снимаете не в студии.

Правильно подобранная сумка дает вам множество привилегий—

1. защитная функция (от механических повреждений и от окружающей среды)
2. эстетическая функция- грамотное размещение всей техники и аккуратность вашего внешнего вида
3. удобство- вам не придется таскать фотокамеру на шее или в руке, и вы не пропустите удачный кадр, долго копаясь в неудобном портфеле

Основные типы сумок для хранения и транспортировки фотокамер и аксессуаров:

• наплечная сумка-кофр,

Сумка-кофр с плечевым ремнем

• toploader или хольстер,

toploader pro

• фоторюкзак,

Фоторюкзак

• слингшот/SlingShot ,

Lowepro SlingShot / Слингшот

• поясная сумка/кобура.

Поясная сумка

а для мелочевки может быть полезна такая сумка:

Поясная сумка для фотомелочей National Geographic

Определитесь для каких условий вам нужна сумка-

• для повседневного ношения небольшой камеры пока не придумали ничего удобнее кобуры на поясе и кофра.
• для неспешной пейзажной работы отлично подходит большой фоторюкзак, верхний отдел которого предназначен для бытовых вещей.
• «Хитрые» варианты рюкзаков и слинги оптимальны для репортажей, сочетая удобство носки полного фотокомплекта за спиной с возможностью быстрого извлечения камеры.

Основные критерии по выбору фотосумки:

• основной материал – должен быть из высокопрочной, влаго- и пылеотталкивающей, износоустойчивой ткани. Чаще всего это синтетический материал – нейлон, лавсан, дакрон или др.
• влагозащита – в комплекте с фотосумкой обязательно должен поставляться дождевик из непромокаемой ткани, а стенки сумки должны быть усилены полипропиленовой прослойкой. Недопустимо использование в сумке «вентиляционных» сеточных окошек.
• ударостойкость (материал амортизации) – сумка должна защищать камеру и оптику от случайных несильных ударов.
• мобильность и оперативность- клапаны сумки должны обеспечивать быстрый и удобный доступ к фотоаппарату, объективам, вспышке.
• удобство- сумка должна иметь удобный плечевой ремень. Обратите внимание на эргономичность плечевой (зачастую подвижной) прокладки, наличие надежного и износостойкого покрытия на ремнях, предотвращающего скольжение, а также на крепление ремня к сумке. Желательно, чтоб имелись надежные молнии с никелевыми замками, а карабины- металлические с предохранителями от случайного расстегивания. При выборе рюкзака- спина должна «дышать», а ремни сумки не давить на шею.
• число секций и возможность реконфигурации секций под конкретный фотокомплект – желательно, чтобы основной отсек сумки имел съемные перегородки на липучках для удобной организации пространства в зависимости от используемого в данный момент объектива.
• вместимость – рассчитывается индивидуально. Обычно в сумку должна влезать камера с установленным на ней объективом (самым большим, который у Вас есть), внешняя вспышка и минимум еще один объектив
• расположение молний – некоторые сумки имеют молнии на стороне, прилегающей к телу, некоторые – на противоположной. Выберете, что удобнее для вас.
• количество кармашков – отдельных отсеков для хранения дополнительных аккумуляторов, светофильтров и карт памяти должно быть достаточно
• дизайн – профессиональные кофры обычно «скучного» дизайна.
• собственная масса

Надеюсь я понятно объяснила основные аспекты выбора столь важного аксессуара.
В следующем посте я расскажу какие основные фирмы выпускают фоторюкзаки и сумки для фотоаппаратов.

Интересные книги о фотографии

Это небольшой, но проверенный временем и многочисленными глазами фотографов, список литературы по фотографии:

1. Лапин А. Фотография как… М.; Издательство МГУ, 2003.
2. Пожарская С. Фотомастер. М.; Пента, 2001.
3. Скот Келби. Цифровая фотография. В двух томах.
4. Морозов С. Творческая фотография. М.; “Планета”, 1985.
5. Вартанов А. Фотография – документ и образ. М.; “Планета”, 1983.
6. Михалкович В.И., Стигнеев В.Т. Поэтика фотографии. М.; “Искусство”, 1990.
7. Дыко Л., Головня А. Фотокомпозиция. 2-ое издание М.; “Искусство”, 1962.
8. Дыко Л., Основы композиции в фотографии. Москва. 1989.
9. Дыко Л. Беседы о фотомастерстве. М.; “Искусство”, 1977.
10. Панфилов Н. Введение в художественную фотографию. М.; “Искусство”, 1977.
11. Фельдман Я., Курский Л. Техника и технологии фотосъёмки. М.; “Лёгкая и пищевая промышленность”, 1981.
12. Килпатрик Д. Свет и освещение. М.; “Мир”, 1988.
13. Гонт Л. Экспозиция в фотографии. М.; “Мир”, 1989.
14. Хокинс Э., Эйвон Д. Фотография – техника и искусство. М.; “Мир”, 1986.
15. Хеджкоу Д. Искусство цветной фотографии. М.; “Планета”, 1981.
16. Уэйд Д. Техника пейзажной фотографии. М.; “Мир”, 1989.
17. Шорохов Е.В. Основы композиции. М.; “Просвещение”, 1986.
18. Клаус Г., Мойзель Г. Применение светофильтров в фотографии. М.; “Искусство”, 1983.
19. Майкл Лэнгфорд. Библия фотографии. Изд.: Эксмо, 2007 г.
20. Георгий Розов. Как снимать. Искусство фотографии. Изд.: АСТ, Астрель, Транзиткнига, 2006 г.
21. Джон Хеджкоу. Новое руководство по фотографии. Изд.: АСТ, Астрель, 2005 г.
22. Александр Ефремов Фотография без Photoshop. Секреты профессиональной фотосъемки. Изд.: Питер, 2008 г.
23. Д. Рудаков. Оранжевая книга цифровой фотографии.
24. Мураховский В. Большая книга цифровой фотографии.

Ну и конечно книги об обработке изображений:

1. Роб Шепард. Техника фотосъемки пейзажей и обработка снимков в Adobe Photoshop.
2. А. Ефремов. Фотография и Photoshop
3. Маргулис Дэн. Photoshop для профессионалов: классическое руководство по цветокоррекции
4. Дик Мак-Клелланд. Photoshop CS. Библия пользователя.

Читайте и вы узнаете, что выдержка и диафрагма это не одно и тоже, что золотое сечение-это не удел красносельских ювелиров, а Фотошоп это не только фотомагазин, но еще и популярная программа в которой делают редактирование фотографий.

Не пожалейте и раскошельтесь хотя бы на некоторые издания, т.к. в электронном виде мало что можно найти, и к тому же эти книги станут вашими настольными незаменимыми помощниками в искусстве фотодела.

Небольшое отступление: после сорока лет мозг человека начинает атрофироваться, возрастные изменения здесь не причем, просто жизнь входит в свою колею, поэтому особо напрягать серое вещество не приходится, что ведет к раннему атеросклерозу и крепчающему маразму. Лучший способ заставить мозг работать и работать постоянно, это учеба и творчество. Так что, читайте и образовывайтесь, дорогие мои читатели! Успехов вам!

Цитаты классиков

Настоящие художники не обращают внимания на современников. Они выпендриваются
перед вечностью.

Винсент Ван Гог

Что означают цифры на объективе фотоаппарата

Если у вас уже есть фотоаппарат или же вы только собираетесь его приобрести советую внимательно прочитать эту статью. При выборе любого фотоаппарата в первую очередь важно знать, на что способна его оптическая система. А оптическая система в свою очередь, совершенно не зависит от матрицы или стильного новомодного корпуса, а формируется, прежде всего, с помощью объектива. Поэтому посмотрим на объектив внимательно и попробуем расшифровать эти загадочные цифры, а также на что они влияют.

На пример на объективе написано следующее: 2.8-5.8/ 5.35-21.4

или 6.0-60.0мм 1:2.8-4.3

Это означает, что:
2.8-5.35 или 1:2.8-4.3 – диафрагменное число
5.35-21.4 или 6.0-60.0 – фокусное расстояние в миллиметрах

Рассмотрим эти параметры:

Диафрагменное число – показывает максимальную величину диафрагмы, т.е. насколько широко может быть открыта диафрагма.
Светосила объектива – чем шире открыта диафрагма, тем она пропускает больше количества света. Это означает, что у вас появляется возможность снимать в более темных условиях, не увеличивая выдержку, а, следовательно, в результате вы получите больше не смазанных и резких кадров.
Фокусное расстояние в миллиметрах – эти значения показывают, насколько вы можете отодвинуть или приблизить снимаемый вами объект. Чем первое число меньше, тем больший угол охвата вашего объектива, чем второе число больше, тем ближе вы можете пододвинуть объект съемки, не двигаясь при этом с места.
Оптический и цифровой зумы - из диапазона фокусных расстояний конкретного объектива высчитывается параметр, называемый «оптическим увеличением» или «кратностью зума». Рассчитывается он путем деления наибольшего фокусного расстояния на наименьшее. При этом получается та цифра, которую обычно гордо указывают на коробке и на самом фотоаппарате. Например, у объектива с фокусным расстоянием 35-420 мм будет 12-кратный зум.

Расшифруем значения из нашего примера: объектив с переменным фокусным расстоянием, в диапазоне от 5.35мм до 21.4 мм или от 6.0 мм до 60 мм. Это значит, что ваш объектив не обладает постоянной значением светосилы (диафрагмы) на всех значениях фокусных расстояний и меняется а зависимости от этого. Т.е если вы не пользуетесь приближением (фокусное расстояние при этом принимает свое минимальное значение), то ваша диафрагма будет открыта больше (будет пропускать больше света), чем в случае, если вы воспользуетесь максимальным приближением.

Если объяснять «на пальцах»- то при фокусном расстоянии 5.35 мм объектив будет обладать светосилой 2.8, а при фокусном расстоянии 21.4 мм (вы максимально приблизили объект силами оптики, а не цифровыми возможностями аппарата) светосила будет уже 5.8 . Из вышесказанного можно сделать простой вывод- чем меньше цифры, означающие светосилу, тем лучше.

Давайте попробуем попрактиковаться и применить полученные знания при чтении маркировки объектива. Например, на оптике написано: 18-55, 3.5-5.6. Это расшифровывается так: зум-объектив с фокусным расстоянием, которое изменяется от 18 до 55 миллиметров, со светосилой 3,5 при минимальном значении фокусного расстояния и 5,6 — при максимальном. Делаем простые расчеты и делим 55 на 18. Получается, что кратность зума у этого объектива равна трем. Светосила при этом никак не пересчитывается, так как она есть величина относительная и не зависит от размера матрицы.

Также встречается маркировка типа 50 mm, f/1,8. Такое обозначение соответствует объективу с постоянным фокусным расстоянием 50 мм и светосилой 1,8.

Идеальный вариант выглядит примерно так. 24-70 1:2.8 . Это означает что объектив обладает постоянным значением светосилы, т.е при любом значении фокусного расстояния есть возможность максимально открыть диафрагму. Но, к сожалению, не каждый начинающий любитель сможет позволить себе такое «стекло», потому что объективы с переменным фокусным расстоянием и постоянным значением светосилы очень дорогое удовольствие.

Подведем итоги:
* Чем больше диапазон фокусных расстояний объектива, тем выше уровень его искажений и меньше светосила.
* Чем компактнее оптическая система, тем сильнее она подвержена искажениям, поскольку требования к размерам не позволяют разместить в объективе достаточно большое количество оптических элементов.
* При прочих равных параметрах – выбирайте камеру с более светосильным объективом. Впрочем, большая светосила автоматически подразумевает и более высокую стоимость.
* Закрытие диафрагмы положительно влияет на качество кадра. Поэтому, если объект достаточно хорошо освещен, лучше не открывать диафрагму на максимум.

Так что теперь, поняв значения параметров объектива, при покупке новой камеры, вы уже с первого взгляда примерно сможете оценить ее возможности.
Удачных вам снимков.

Фотографии четырех времен года

Лето. Осень. Зима. Весна.

Кроп-фактор

Кроп фактор (от англ: crop factor) – состоит из “crop” – обрезать и “factor” фактор. Т.е. это обрезание краев изображения в различных соотношениях.
Служит для измерения эквивалентного фокусного расстояния объектива.

a и b- углы поля зрения, при неизменном фокусном расстоянии f.

Попробую объяснить на пальцах- форма объектива круглая, а кадр при этом квадратный или прямоугольный. Объектив проецирует изображение в форме круга на носитель, находящийся в камере (пленку или цифровую матрицу), остальная часть изображения просто отсекается. Поэтому матрицу в цифровой зеркалке мы имеем почти той же самой формы и размера что и пленку. Полноформатная матрица – такого же размера как и пленочный кадр. Но в большинстве камер размер матрицы существенно меньше. Соответственно на таких матрицах регистрируется только центральная часть изображения, которое (в полном виде) должно было бы попасть на матрицу полного формата. Визуально это воспринимается так, как будто кадр был снят объективом с большим фокусным расстоянием. Отсюда и появляется этот термин.

Как рассчитывается кроп-фактор  – он равен соотношений диагонали 35мм кадра к диагонали матрицы цифровой камеры. Для большинства камер значение кроп-фактора колеблется от 1,3 до 1,6. Умножив фокусное расстояние объектива на кроп-фактор вашей камеры, вы получите, так называемое эквивалентное фокусное расстояние.

Например объектив 50мм, на кропе в 1,6 будет 80мм, а на кропе 2 уже 100мм! Это позволяет кропнутым фотоаппаратам получать большее приближение, чем полнокадровым или плёночным.

На рисунке- типичные размеры матриц цифровых фотокамер. Посередине — обозначение производителей в дюймах, сбоку — размеры в миллиметрах.

• Кроп-фактор встречается повсеместно, а всё из-за того, что мы перешли с плёночной фотографии на цифровую. В цифровые фотоаппараты стали засовывать матрицу, но единицы цифровой техники могут похвастаться размером матрицы идентичной размеру 35мм кадра. Обычно размер меньше. Самый популярный в зеркальных камерах размер – APS-C (это примерно 24х15мм), что в 1,5-1,6 раз меньше (по размеру диагонали матрицы), чем 35мм плёночный кадр.

На рисунке внешний зеленый прямоугольник показывает границы обычного кадра 24×36 мм, красный (внутренний)— границы кадра цифровой камеры (15×22,5 мм).
• Чем меньше матрица, тем больше кроп, и тем больше фокусное расстояние надетого объектива. У фирмы Olympus матрицы ещё меньше – их диагональ вдвое меньше чем у 35мм кадра, зато объектив 200мм уже даёт приближение как 400мм стекло на плёночнике.

• Размер пикселя тоже зависит от матрицы, чем меньше матрица, тем меньше пиксели, поэтому большая матрица даёт более качественное и менее шумное изображение. Но чем больше матрица – тем она дороже, но в то же время лучше.

• Чем меньше матрица, тем сложнее на ней получить изображение с большим углом обзора, потому что объектив 14мм (это дорогой сверхширокоугольный объектив) становится при установке в кропнутый фотоаппарат уже 22,5 мм, а это не круто.

• Для кропа выпускают специальную оптику- эти объективы проектируются специально под конкретный размер матрицы, и изображение, которое они дают, имеет меньший размер и идеально соответствует светочувствительному элементу фотоаппарата (например- к Canon это Canon EF-S 10-22 f/3.5-4.5, который подходит к байонету EF-S, предназначенному именно для кроп-фактора 1,6).

• Больше всего проблем кроп-фактор доставляет фотографам, любящим работать широким углом. По ним он бьет больней всего, ведь на цифровой камере с кроп-фактором 1,6 объектив «фишай» (так же называемый рыбий глаз) в 16 мм дает уже скучный угол в 32 мм.

• Но и для любителей “фиш ая” есть выход- с определенными объективаими можно получить особо широкий угол – Пример: цифровой объектив 10 мм при кроп-факторе 1,6 будет иметь эквивалентное фокусное расстояние 16 мм., что теоретически соответствует пленочному «фиш айю».

Зачем нужна бленда. Выбор и разновидности бленд.

Бленда часто вызывает удивление у многих начинающих любителей фотографии. Зачем нужна эта маленькая пластмассовая штучка на объективе? Бесспорно, с ней фотокамера выглядит мощнее и круче, но многие не понимают ее функций. Давайте попробуем разобраться…

Чтоб на практике понять всю прелесть бленды, попробуйте провести небольшой эксперимент в яркую солнечную погоду. Выдвиньте объектив на максимально-возможное расстояние, если он зуммируемый, и наведите его на горизонт прямо под высоко стоящим солнцем. На само солнце наводить, конечно же, не надо. А теперь прикройте сверху своей ладонью, как козырьком, переднюю линзу объектива от солнца. Ну что, увидели разницу в видеоискателе?

Перечислим аргументы в пользу использования бленды:

1. бленда устраняет паразитную засветку при съёмке в сложных условиях освещения,
2. бленда помогает уменьшить вероятность появления бликов,
3. некоторые бленды способны также предохранить переднюю линзу объектива (или фильтр) от брызг во время дождя или снегопада.

Как видите, это довольно полезная пластмассовая штуковина, да и фотоаппарат с нею выглядит в два раза дороже, чем без неё. И это тоже аргумент.

Характеристики бленд

Обычно бленда имеет форму конуса, либо более сложную лепестковую конструкцию для предотвращения виньетирования. Лепестковые бленды обычно используются на зум-объективах. Как правило, на широкоугольном и сверхширокоугольном объективе используют лепестковые бленды во избежание виньетирования на углах кадра. На объективах с вращающейся передней линзой можно применять только круглую бленду.

Бленды для фотообъективов чаще всего изготавливаются из пластмассы, иногда — из резины или металла. В большинстве, бленды крепятся на резьбу для фильтров или же используют специальную резьбу, предназначенную исключительно для них. Существуют встроенные в объективы бленды, бленды, крепящиеся к байонету, и другие варианты конструкции. Бленды, входящие в комплект объективов, часто имеют два положения — «транспортное» (обычно бленда при этом переворачивается и объемлет объектив, служа дополнительной защитой от механических повреждений) и «рабочее».

Многие бленды сделаны специально мягкими и непрочными, по сравнению с оправой оптики, чтобы возможные механические повреждения были нанесены не объективу, а бленде.
Практически, из-за разницы в угле зрения, диаметре переднего компонента объектива, для каждого конкретного объектива приходится проектировать или подбирать бленду индивидуальной формы. Универсальных бленд не выпускается.

Выбор бленды

Существует три вида бленд, не считая прямоугольных панорамных, и каждый тип подходит только для одного типа объектива:

• для короткофокусных,
• нормальных,
• длиннофокусных объективов.

Короткофокусные бленды выполняются «фигурными», то есть имеют специальные вырезы, ориентированные по углам кадра. Чем короче фокусное расстояние объектива, тем длина лепестков бленды должна быть короче. Это и понятно – задача бленды максимально прикрыть широкоугольный объектив от солнца, но при этом самой не попасть в кадр. Короткофокусная бленда, одетая на длиннофокусный объектив, не произведет на изображение ровно никакого полезного действия.

Бленды для объективов с нормальным фокусным расстоянием и умеренных зум-объективов имеют длину примерно 30-40мм (она зависит от посадочного диаметра объектива) и бывают как фигурными, так и обычными круглыми. Бленда для фокусного расстояния 50мм.

Длиннофокусная бленда чаще всего представляет собой длинное (до 100мм и даже длиннее) цилиндрическое, либо конусообразное насадочное кольцо. Использование такой бленды с короткофокусным объективом невозможно, поскольку в углах кадра образуются затемнения.

Фотоаппарат с разрешением 160 МП- Seitz 6×17 Digital

Швейцарская компания Seitz Phototechnik в скором времени начнет продажи уникального цифрового фотоаппарата Seitz 6×17 Digital, который обещает стать настоящей сенсацией. Аппарат, оснащенный неким высокоскоростным сканирующим датчиком (его разрабатывали Seitz совместно с компанией DALSA), позволяет делать снимки размером 6 х 17 см с разрешением 160 МП (7500 пикселей по вертикали, 21250 — по горизонтали).

Прочие технические характеристики Seitz 6×17 Digital не менее впечатляющи. Минимальная выдержка составляет 1/20000 секунды, светочувствительность – ISO 500-10000. Камера может оснащаться линзами от Schneider, Rodenstock или других известных производителей. Питание осуществляется от аккумулятора напряжением 12 В. Размеры камеры равны 495 х 175 х 95 мм, вес – 1,8 кг.

Размер снимков будет составлять почти 1 Гб и они не смогут храниться на обычной карте памяти, а должны сразу передаваться на компьютер (даже если удастся разместить флэш-память емкостью в несколько десятков гигабайт, то процесс записи в нее окажется очень длительным). Поскольку даже самая ёмкая флэш-карта памяти в этом случае смогла бы вместить всего несколько изображений, специалистам Seitz Phototechnik пришлось применить специальную систему хранения данных. В её основе лежит компьютер Mac Mini, соединение с которым осуществляется посредством сетевого интерфейса Gigabit Ethernet. Для управления работой камеры используется карманный компьютер Sharp Zaurus, пересылающий команды по беспроводному каналу.

Новинка доступна в двух версиях – мобильной и студийной. Посредством камеры можно снимать фотографии в форматах 6 x 6, 6 x 9, 6 x 15 или 6 x 17. Она полностью совместима как с традиционными ПК, так и с компьютерами Macintosh, и может подключаться к ним с помощью того же интерфейса Ethernet.

В продажу этот «фотогигант» поступит в начале следующего года. Стоимость студийного варианта фотоаппарата составит 26900 евро, мобильная версия обойдется покупателям в 28900 евро.

Подробную информацию о технических характеристиках камеры можно найти на сайте разработчиков- www.roundshot.ch

Как выбрать цифровой фотоаппарат или ликбез для будущих фотографов.

В настоящее время ассортимент цифровой техники расширился до невообразимых пределов. Компании постоянно выпускают новые модели фотоаппаратов с все более и более улучшенными характеристиками. Пленочная техника тоже не стоит на месте. Так как же начинающему фотолюбителю разобраться во всем этом многообразии?

Можно скупить в киоске «Печать» все журналы, связанные с фототехникой, спрашивать совета на форумах, а также у продавцов в фотомагазинах. Но… скорее всего вы еще больше запутаетесь. Почему? Очень просто- среди людей, пишущих статьи и продающих фототехнику- вы обнаружите абсолютно разных людей, с разным опытом съемок, с разными критериями оценки и с разными запросами к фотокамерам. Вы можете услышать совершенно разные мнения об одной и той же модели фотокамеры. В журналах, порой, вместо объективных статей печатают рекламные статьи, на форумах новичков с глупыми вопросами часто игнорируют, а продавцы техники иногда дают такие советы, что лучше не слушать.

А ларчик просто открывался- причина путаницы очень проста: многозначность и многогранность всех вопросов и понятий, участвующих в спорах и оценках.

1. Различны объекты съёмки:

• люди (портретная съемка),
• люди (репортажная съемка),
• пейзаж,
• архитектура,
• животные,
• микрообъекты, и т.д.

2. Многогранны стили фотографии:

• художественные портреты и пейзажи (важно КАК снято);
• сюжетные и репортажные снимки (важно ЧТО и КОГДА снято, пойман уникальный момент или сюжет);
• протокольные снимки («здесь был Вася», «я и Эйфелева башня»), для массового фото это — преобладающий жанр;
• макросъёмка; и т.д.

3. У каждого разные требования к техническому качеству.

• кому-то важнее детализация, «каждая волосинка, каждый лепесточек»;
• кому-то — правильные цвета, «розовая, здоровая кожа а не землистые маски»;
• кого-то напрягает цветной шум, кого-то – цветные контуры,
• кто-то замечает геометрические искажения,
• кто-то – виньетирование (затемнение) по краям,
• кому-то важно красивое «размазывание» заднего плана (характерно для портретов)

Конечно, что хорошо бы «все и сразу», но в данном случае не получится.

4. Удобство и функциональность тоже играют свою роль. В зависимости от личных привычек, характера и стиля фотографии на первый план могут выходить отдельные факторы из длинного списка:

• возможность быстрого контроля результата;
• внешние характеристики- удобство ношения, вес;
• возможность кадрировки в широких пределах не сходя с места (широкоугольность и кратность зума);
• удобство кадрирования;
• прочность и непромокаемость;
• возможность ручной установки диафрагмы или выдержки, ручного фокуса;
• скорость автофокуса, промежуток от нажатия на кнопку до кадра;
• точность экспоавтоматики;
• возможность оперативно корректировать баланс белого и контраст или даже вообще о них забыть (съёмка в RAW);
• «скорострельность и реактивность» (сколько кадров в секунду);
• расширяемость;
• автономность; и т.д., и т.п.

5. Также, довольно важен вопрос цены. Причём не только аппарата, но и всего дальнейшего процесса и расходных материалов. При разной частоте использовании камеры сравнение только цен камер вообще не подвергается исчислению. Одно дело если вам фотоаппарат нужен несколько раз в год- дни рождения для личного альбома поснимать, другое, если фотокамера является инструментом для получения прибыли, т.е. нужна в рабочем порядке.

Поэтому на вопрос что лучше, что хуже- нельзя ответить однозначно. Все зависит от данной ситуации, от того, что вы хотите от фотокамеры, и зачем она вам нужна. Выбор нужно делать под конкретные задачи и в конкретных условиях. Например для макросъемки большая глубина резкости- очень нужная и важная характеристика, а для портрета- совершенно бесполезная и даже вредная вещь.

Если подвести итоги- фотокамеру нужно подбирать индивидуально! Нет лучших камер для всех- есть оптимальные конкретно для Вас!

Совет: Лучше всего самостоятельно разобраться во всех аспектах съемки (благо литературы по фототехники очень много), определиться для каких конкретных целей она вам нужна и подобрать камеру для Ваших будущих шедевров! Удачи вам!